El panorama occidental en pintura y la industria del cine

Cuando estaba filmando Cheyenne Autumn (1964) en Monument Valley, John Ford rumió, “La verdadera estrella de mis películas occidentales es la tierra. Una película occidental es todo sobre la tierra.” Aquellos que pintaron el oeste americano añadirían los ríos, las montañas, y hasta los bosques que populaban un territorio tan vasto—tan extraño como bosques pueden ser para amantes del cine acostumbrados a mesetas rojas y plantas rodadoras. Estas vista indómitas crean manifestaciones físicas de los retos heróicos que enfrentaban los personajes en óleo y cine.

Las relaciones de artistas y cineastas con el panorama occidental se manifestaría en los visuales que crearon. Remington, quien vivía muy lejos en el noreste, raramente infundía sus escenas con un sentido de lugar exacto. Sus panoramas proveen poco refugio o simpatía para sus sujetos posados bajo la luz implacable del sol en alrededores áridos.

Russell, por el contrario, obtuvo inspiración de su apego profundo a su hogar adoptado de Montana para crear panoramas que viven y respiran como lo hacen los personajes. Square Butte, el Missouri River Valley en Fort Benton y las Belt Mountains en las afueras de Great Falls se convertirían en algo icónicamente Russell como Monument Valley lo sería para John Ford.